【實用】中考作文集錦10篇

在學習、工作、生活中，大家對作文都再熟悉不過了吧，通過作文可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。你知道作文怎樣才能寫的好嗎？以下是小編為大家整理的中考作文10篇，僅供參考，歡迎大家閱讀。

曹雪芹說：“女人是水做的”，然而婉約似水的女子與岸也有著千絲萬縷的聯(lián)系。正因水與岸的完美結(jié)后，才成就了她們各不相同的傳奇人生。

桃花潭水深千尺。雖然四邊是如煙的堤岸，雖然不能恣意流淌，但生命的潭水，卻不斷向下開拓。這潭水婉若“心比比干多一竅，病如西子勝三分”的林黛玉。她純凈似水，卻被封建制度的堤岸所困。她身為女子，卻才思敏捷，她在貴妃省親當晚欲技壓群芳，最終一舉奪魁，是她替寶玉寫下“一畦春若韭綠十里稻花香”的動人詩月。在那女子無才便是德的年代，她硬是恥笑那些繁文縟節(jié)，吟嘆出“花謝花開在滿天，紅消香斷有誰憐，今日葬在人笑癡，他日葬儂知是誰”的哀婉纏綿的句子。在那父母之命，媒妁之言的時候，她義無反顧地與寶玉相愛，還他一世的眼淚。雖然她活在封建的岸中，思想?yún)s似那桃花潭水，有千尺之深。

黃河之水天上來。黃河之水的大氣磅礴又豈是那兩邊的堤岸所能左右。正如在政壇上叱咤風云的武則天又豈是那些自稱“大丈夫”的人所約束的了的。她的一生是傳奇的一生，她十幾歲進宮，做了唐太宗的妃子，而后幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)成了唐高宗的皇后，垂暮之年，她不顧那些“大丈夫”的反對，登上了萬人之上的寶座。在那個男子當權(quán)的年代，她的氣勢如磅礴的黃河，一掃朝堂上的陰霾，為開元盛世也打下了堅實的基礎。她的功過豈是人三言兩語所能論斷的，她的內(nèi)心世界又是何人能揣摩到的，也許她就像她自已所立的無字碑，任憑后人去想象、贊美或批評。 清泉石上流。自由自在的清泉恣意地打在石頭上，發(fā)出叮叮咚咚的聲音。它沒有固定的岸，卻發(fā)出能蕩滌人心的嗚響。正如易安居士給人的清麗。她自幼飽讀詩書，“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”形象的描寫將她內(nèi)心的嬌羞盡顯無遺，與趙明誠成親后，夫妻二人更是琴瑟合鳴，于是“簾卷西風，人比黃花瘦”更似清泉敲擊著趙明誠的心田，讓他提起筆寫下詩句。經(jīng)歷丈夫早逝，家破人亡，當年的羞澀不復存在，只剩下“泠泠清清，凄凄慘戚戚”的扣人心弦的哀嘆像清泉般撥動人們心里的憐惜。

不同的女子，因為不同的岸烘托出她們獨特的魅力。水與岸共同演繹著她們?nèi)缭姷娜松?/p>中考作文 篇2

遇見，是一個十分神奇的詞語，古往今來，無數(shù)次遇見，帶來無限悲歡離合故事。

——遇見，是心靈的歸宿。

三毛說：“流浪本身是一場旅途，它并不孤獨?！睂τ趽碛凶杂刹涣b的靈魂的三毛，心在哪里，風景就在哪里。她這樣漂泊的狀態(tài)直到遇見了荷西——一個陽光的西班牙小伙。荷西對三毛的一片癡心以及命運對他們的安排，使得三毛這顆漂泊的心終于找到了歸宿。三毛與荷西的遇見，讓飛沙走石的撒哈拉沙漠成了他們的避風港。此遇見定一生歸宿。

——遇見，是命運的悲劇。

“楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識。天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)?！别B(yǎng)在深閨的玉環(huán)小女遇見她的真命天子，由此一代賢君唐明皇便“從此君王不早朝”。可嘆造化弄人，“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛?！瘪R嵬兵變，山盟雖在，錦書難托，血污游魂無處歸成了后人的嗟跎。此遇見為千年之嘆。

——遇見，是亙古的等待。

“當你老了，頭發(fā)白了，睡意沉沉。”葉芝對于茅德·岡一見鐘情，而且一往情深。他是無法自拔的追求者，無奈落花有意，流水無情，一輩子被無數(shù)女子敬仰愛慕，可是他卻在苦苦地等待，直到離世前，葉芝仍在等待。果如倉央嘉措說的：“最好不遇見，如此可以不相戀；最好不相知，如此可以不相思?！贝擞鲆姵蓜x那，化為亙古的等待。

遇見是何等的懸！人與人相遇而生悲歡離合，事與事相遇而生跌宕起伏。李白遇見汪倫，牛頓遇見蘋果，他爸遇見他媽，路人甲遇見路人乙……遇見是一個謎！既有遇見的平常，也有遇見的輝煌；既有遇見的無奈，也有遇見的必然。人生有無數(shù)次遇見，每一次遇見，都是一段故事。

　一、“定”要與“移”結(jié)合

人們觀察、描寫景物往往處在一個“定點”的位置來進行，而這是遠遠不夠的。景物是豐富多彩、變化多端的，即使表現(xiàn)同一事物，立足點、角度不同，呈現(xiàn)的面貌、效果也各不相同。隨著觀察點的變換，迥然不同的景物就會撲面而來，千姿百態(tài)的景象就會呈現(xiàn)在面前。因此，這就需要把定點與移動觀察結(jié)合起來。

如何采用定景換點法描寫景物呢?

首先要把觀察點的變化情況交代清楚，使讀者知道是在什么地方觀察到的。

其次在交代觀察點時，要按一定的順序和不同的角度把最有特色的景物描繪出來。

如作家老舍《濟南的冬天》一文中，由定點到移步換景，即從城內(nèi)寫到城外山村雪后的景色，在不同的觀察點，描寫了濟南冬天不同的特有美景。寫城內(nèi)又從不同角度，即從俯視的角度寫陽光下的濟南，從仰視的角度，寫小雪點染下的山景。這樣濟南美景的整體感就凸現(xiàn)出來了，這就生動形象地再現(xiàn)出冬天濟南“溫晴”的特點。

二、“虛”要與“實”結(jié)合

“ 實”景即指看得見、摸得著的景物，也就是能感知到的現(xiàn)實之景。“虛”景即指未出現(xiàn)之景，也就是聯(lián)想、想象之景。以眼前之景引發(fā)聯(lián)想凸現(xiàn)出已逝之景，未來之景，或引發(fā)想象，創(chuàng)造出新景象，并將不同時空領域的景物糅合在一起描寫，這就是虛實相生法。虛實結(jié)合地描述景物，能使所描之景更形象，能使作品富有立體感，同時達到深遠境界。

因此，在“實寫”之時，要適當進行“虛寫”。比如：《雨中》一文有這樣一段景物描寫：“水淋淋的馬路，像一條閃閃發(fā)光的綢帶，在初夏的綠蔭中輕輕地飄。過往的車輛，就像水波里穿梭的小船”。作者由眼前的“馬路”、“車輛”，聯(lián)想到“綢帶”、“小船”，這種虛實相間，使被描寫的景物更加形象。再如：朱自清的《春》一文，由果園中滿樹的果花，想到“仿佛樹上已經(jīng)滿是桃兒、杏兒，梨兒”。這種由實到虛，再造出新畫面，使景物更加神奇美麗，使文章的境界開掘更深。

三、“動”要與“靜”結(jié)合

靜景和動景是客觀存在的。高山、花草、樹木及建筑物等，在我們平時的觀察中往往是處于靜止的狀態(tài)，而聚散的云彩，風雨中搖曳的花朵、樹葉和小草等卻處于活動、變化的狀態(tài)。我們觀察景物時，既要注意它的靜態(tài)，又要注意它的動態(tài)。若只寫靜景，就很容易使文章呆滯，而只寫動景，又可能失去穩(wěn)定。動筆時，需把這兩者結(jié)合起來，靜中有動，動中有靜，兩相對比，相互映襯，這樣繪景才會生動、活潑，寫出的文章方能情趣盎然。

例如有一篇題為《傍晚》的文章，小作者寫被晚霞籠罩著的府山頂、樹和望海亭，它們是“靜”的，而望海亭上空飄動的云彩卻是“動”著的，它們“一會兒像人，一會兒像狗，不一會兒又變成了一匹奔馳著的棗紅馬，再過一會兒又變成了一只引頸鳴啼的雄雞……” ……此處隱藏6339個字……不說。為了家庭的和睦，后來關爺爺屋的燈、電視這項任務是每晚我必須要干的一件事。

有些時候我也在想爺爺奶奶的關系咋這樣，每天不吵上幾句很難過去這一天。

現(xiàn)在家里就我們?nèi)齻€，媽媽上班中午也不回。記得有一次，我正在樓上看書，被他們倆的吵鬧聲給影響了，我跑到樓下對爺爺說：“不是說好男不給女斗嗎？”又對奶奶說：“雞毛蒜皮的小事吵起來有意思嗎？”沒有想到的是我的兩句話，竟然讓他倆立刻啞口無言，不好意思回各自屋里去了。

這兩位“鄰居”的“斗爭”還遠遠沒有結(jié)束，這兩位大活寶之間的事卻把我累的喘不過氣，爺爺奶奶你們啥時候才能夠和睦相處啊。

曾經(jīng)幾何時，與我同行之人與我漸行漸遠。雨淅淅瀝瀝下著，獨自留下漸漸遠去的背影。

一手之距，桃花盛開。

我與她相識在初春最美的時候。畫苑外初綻放的花朵朵嬌嫩，沁人心脾。正如兩個小小的孩童。那年我們年齡相仿，同為大畫班中年齡最小的學生，聊得最起興，關系最好。一起進入教室。她坐在我的前面，只有一手之距。上課我們常悄悄拉著手，那時的我只要一抬頭，就能看見她挺拔的背影。與她在一起畫畫時那段無憂無慮的`時光，每每回想起來，我都會情不自禁的微笑，很幸福。

一墻之隔，楊絮散盡。

很快我們進了同一所小學，入學時我們?nèi)允鞘掷忠黄鹱呷雽W校，卻猶豫在了一墻之間。我們將要分別進入不同的班級，分別的痛苦漸漸浮上了我的心頭，我們的手指緊緊纏繞在一起。仍記得雙眼模糊時，她嘴邊，臉頰上印著不舍的笑渦。后來，我們帶著遺憾進入了自己的班級，兩個緊緊挨著的教室，僅有一墻之距。每次我都會認真盯著墻壁，仿佛透過那里，會有她堅強的背影?；叵肽请x別的滋味，很酸澀。

一街之遙，白雪盈盈。

“好厲害呀，聽說你這次考了年級前十名？”我看著成績單上自己平平的名次，聽著同學們對她羨慕的夸贊，百感交集。這回，她真的要離開這里，去隔了一條街的地方上小班課了吧。待到上課，她果真被送到了對街?？粗徊讲竭h離教室，沒有回頭，沒有再見。我伏下身子，不禁掩面啜泣。腦海里滿是她值得驕傲的背影。

我不否認我對她有深深的羨慕，每一次，都是我望著她的背影。我對她的盼望，我多么多么想要追上她，與她并肩而走。而不是在一次又一次的競爭中，丟失了她的身影，丟失了她的面容。

……

在漫漫生命旅途中，我想沖刺一把，直到追尋到她的背影，而后，熱烈的擁抱。

作文是中考的重頭戲，它的分值在50分，所以作文成績的好壞某種程度上決定了你的語文中考成績。

我們都知道，初中作文的評定標準，是從以下幾個方面展開的，選材、立意、結(jié)構(gòu)、語言。在此我想和大家說說語言，個人覺得作文的語言就像是加在人身上的一件華麗的衣服，此人面相多美好，內(nèi)涵多豐富，倘若給了他一件乞丐的衣服，也很難給人留下很好的第一印象，原因無他以貌取人。作文也一樣，盡管你的文章內(nèi)涵很豐富，但是你的語言干癟，不能在開篇就給人耳目一新的感覺，就很難讓人很投入的去讀你的文章，就算正文中無需字字珠璣但也得偶有佳句才行，所以在此建議我們要在很好的選材、結(jié)構(gòu)、立意的基礎上再加上美好的語言。

首先使用具有畫面感的語言。所謂的畫面感的語言就是說你描寫的文字讀過之后就像電影當中的長鏡頭，讓你眼前立即呈現(xiàn)出那一場景或鮮活的畫面。

做到這一點很簡單就是你的文字中要運用細節(jié)描寫。最典型的就是朱自清在《背影》中的那段描寫父親給兒子買橘子的畫面?！拔铱匆娝髦诓夹∶保┲诓即篑R褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了?！边@一段對父親的買橘子過程的細節(jié)刻畫讓我們眼前就出現(xiàn)了一位疼愛兒子、歷盡艱辛為兒子買橘子的父親的形象，那還中自然涌現(xiàn)父親買橘子的過程。

再如：吳敬梓在《懦林外史》中，對嚴監(jiān)生臨終之際，伸著兩個指頭就是不肯斷氣的描寫。大侄子、二侄子以及奶媽等人都上前猜度解勸，但都沒有說中，最后還是趙氏走上前道：“爺，只有我能知道你的心事。你是為那燈盞里點的是兩莖燈草，不放心，恐費了油?！敝钡节w氏挑掉一根燈草，他方才點點頭，咽了氣。這細節(jié)說明了嚴監(jiān)生對自己的節(jié)約。作者通過這一典型的細節(jié)描寫，把這個吝嗇鬼特有的精神面貌和鮮明的個性深刻地表現(xiàn)了出來，真可謂淋漓盡致、入木三分!

然后生活化的語言打動人心。初中生的作文是寫你自己的事，你身邊的人、事，以及你對身邊事的感悟，所以作文還要做到的一點是生活化。這生活話也要在語言上體現(xiàn)出來。

《好奇心》中的一段文字：

相隔不過幾米，奶奶每過幾分鐘，便會放下活兒，“老頭子!”奶奶這么叫。

爺爺不應，奶奶便急，邁著碎碎的步子走到跟前。爺爺好好的呢，在藤椅上睡熟了。于是她孩子般地笑嗔：“這個死老頭子，人家喊了也不睬?！?/p>中考作文 篇10

十六歲的花季，懵懂的沖動一時，才發(fā)現(xiàn)，自己一直是錯誤的。對不起，媽媽。

題記

12。31，高高興興的過完了生日，媽媽飛過來一個好消息：明天帶我去寶泉嶺玩。這當然好啊，一年能回去一次就很不錯了。

1，1，和媽媽飛快的準備好東西，坐上了通往寶泉嶺的客車，下了車，和妹妹蹦蹦跳跳的去理發(fā)。老姨說要妹妹的頭發(fā)短一點就好，我的依自己的喜好。我一直想留劉海，后面的頭發(fā)不留長，好喜歡那個頭型，在理發(fā)店和老板娘說明后就歸位了。妹妹剪得很好看，我的也不賴啊。

出了門，摸著自己的新發(fā)型，很是高興，留了4個月的頭發(fā)咔嚓一剪刀就沒了，但是劉海還在就好。笑瞇瞇的。

回了家，媽媽看著我的頭型當場炸毛，很不滿意我的頭型：“你的頭發(fā)在有一陣子就可以扎起來了！白瞎了??！這什么頭型！”我也很生氣：“我愛留什么頭型就留什么頭型，反正都剪了，你還有什么話可說！”才發(fā)現(xiàn)我們還沒有吃午飯，和妹妹又一次出去了。

在路上和妹妹說了很多，貌似我錯了，在路上，感覺不到原來的半長不長的頭發(fā)在脖子后的感覺，突然覺得好后悔，好心疼，4個月，好不容易熬過去了，頭發(fā)也能扎起來了，卻被我一時沖動剪掉了。

心揪到一起了，那感覺就像不能呼吸，很想哭卻哭不出來，明明擁有了自己夢寐以求的發(fā)型卻一點也高興不起來，很難受。我試圖找別的方法轉(zhuǎn)移我的注意力，但還是忘不了我的頭發(fā)，媽媽說的對，白瞎了，120多天不是那么好過的，雖然擁有舞蹈證明可以肆無忌憚的留發(fā)型，但這次，我真的后悔了，媽媽也不和我多說一句話。

和媽媽道了歉，可頭發(fā)還是要慢慢等待才能長起來，真的很后悔，媽媽的眼睛紅紅的，我也舍不得。

現(xiàn)在只能熬過現(xiàn)在的心情，等著頭發(fā)再次長長，媽媽又在嘮叨，心里本來就很不得勁了，現(xiàn)在媽媽一說，眼淚便已在眼眶里打轉(zhuǎn)。

媽媽永遠是對的，我只是一個沖動的孩子，真的是一個孩子。

班主任曾說過：你們這群孩子，是不撞到頭破血流是不會后悔的。

我后悔了……